新安画派
新安画派，明末清初之际，在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质，所以时人称他们为“新安画派”。
新安画派是明末清初活跃于安徽南部（今黄山市一带）的绘画流派。现黄山市原称徽州，秦、晋时设新安郡，新安江又是这一带的重要河流，故又常以“新安”称之。明代的丁瓒、程嘉燧、李永昌等新安画家，崇尚“米倪”之风，枯笔皴擦、简淡深厚，当为新安画派的先驱。
最早把新安山水画家群体称之为“派”的是龚贤，他在题山水卷的一段跋语中首先提出天都派。天都为天都峰，是黄山72峰中最为险峻雄奇，具有代表性的峰峦，人们常以“天都”指代黄山、新安。龚贤所称的“天都派”即后人所称的“新安派”。其后张庚在《浦山论画》中正式提出新安派，人们多沿用，“新安画派”遂成定论。
新安画派产生的背景是多方面的。其中的一个重要源头，便是继承与光大了明代新安绘画大师汪肇、詹景凤、丁云鹏、吴左千、杨明时、程嘉燧、李流芳、李杭之、郑重、李永昌、郑元勋等先辈的优良传统。这些新安前贤或长期身居徽州，或长期旅行黄山，备受明山秀水之薰陶，悟出了山水之精神，自然与一味拟古囿古之风格格不入。他们的作品乃至他们的言行，皆不同程度地、潜移默化地影响了后来新安画家的人品与画品，他们可以说是新安画派的先导。
明末清初，稍有名气以新安山水为创作题材的徽州籍画家约有130多人。早期代表有程嘉燧、李永昌、李流芳；成熟期则以僧渐江、汪之瑞、孙逸、查士标、程邃、汪家珍、戴本孝、郑叹、程正揆等为代表。新安画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成许多共性。如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘法技法开始，以师法自然为归；共同以遗民苍凉孤傲之情，化作笔下的峻岭奇松、悬崖峭石、疏流寒柯。作品均体现出一种超尘拔俗和凛若冰霜的气质，意境深邃，是明清文人画的正统继承者。
最早提出“新安画派”名称的是清朝康熙所间的艺术理论家张庚，张庚之后，人多沿用，“新安画派”遂成定称。新安画派成员众多，力量雄厚。画艺可观者近80人，其中卓然自成一家者约有20人，分为四个层面：先驱程嘉燧、李永昌、李流芳；画派领袖僧渐江；鼎盛期主要成员方式玉、王瘭素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、吴龙、顺田生、程正揆、郑旼、汪之瑞、孙逸、查士标、汪洪度、雪庄；现代后继者黄宾虹、张氏三雄张翰飞、张君逸、张仲平等人。
渐江是新安画派的领军人物。清初张庚《浦山论画》云：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之法，即失之疏，是一亦一派也。”而在此之前，诗人、金石家王渔洋（士祯）即谓：“新安画家，多宗倪、黄，以渐江开其先路。……与查士标、汪之瑞、孙逸称为新安四家。”
新安画家经常在一起观览大好山水，一起切磋提高技艺，寻求表达他们心目中的新安山水意象特征，形成许多共性。如都是以学“元四家”，尤其是倪瓒的绘法技法开始，以师法自然为归；共同以遗民苍凉孤傲之情，化作笔下的峻岭奇松、悬崖峭石、疏流寒柯。作品均体现出一种超尘拔俗和凛若冰霜的气质，意境深邃，是明清文人画的正统继承者。
民国时期新安画派发展日益繁荣，其中尤以黄宾虹、张翰飞、汪采白三人突出，世人称为“新安三雄”。
黄宾虹(1865～1955)，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。
张翰飞(1884～1939)，名鹏翎，以字行，号新安居士、黄山居士、息庐老人，徽州歙县定潭人。为安徽百位历史文化名人。
汪采白(1887～1940)，名孔祁，字采白，一字采伯，号澹庵，别号洗桐居士，徽州歙县西溪人。
新安画派不仅在国内有着影响和名声，在国外也有影响和声誉。如上世纪八十年代中，美国加州大学伯多利分校东方艺术博物馆就曾经举办过一个“新安画派作品展览”，还印出大型画册《黄山云影》。
新安画派的大师们既以黄山的峭丽奇傲来表现自我，宣泄苦闷，又以黄山禅宗般的灵境表现超尘脱俗与忘我无我，同时又以黄山时动时静、变幻流畅的气韵表现音乐般的节奏与纯粹意义的美，这些看似矛盾甚至牴牾的东西，竟然在他们的作品中表现的极其和谐统一，因此，他们的人品与作品所能达到的覆盖面极广、渗透力极强、感染力极大，对于后来的中国山水画家，尤其是新安画家，产生了极其重大的影响。后期新安画派的主要画家有洪范、江蓉、汪滋、江彤辉等，直到现、当代，徽籍绘画大师”新安三雄“之黄宾虹、张翰飞、汪采白，”新安三杰“之鲍二溪、张君逸、汪克邵，以及江兆申、张仲平等人，在一定意义上，他们即是新安画派的延续，又是新安画派的杰出传人。
鲍二溪(1905—1951)，名锡麟，字君白，号二溪，歙县岩寺人，新安派画家，爱国教育工作者。1925年从黄宾虹学画，曾为黄宾虹领导的上海艺观会会员，亦为中华全国美术家协会的发起人之一。 画宗新安，工山水，亦善花卉、人物，笔法浑穆，画风似渐江、查士标，黄宾虹、汪采白等称誉其为新安画派后起之秀。
张君逸（1905—1969），著名爱国民主人士，国画大师，新安画派代表人物之一，新安画派著名大师“新安三雄”之一张翰飞之子。安徽歙县人，毕业于清华大学和燕京大学，获双学士学位。幼受父影响，即显露出绘画天赋，又得宾虹、采白等名家指导，善于吸收各家之长，创造自己的风格，构图新颖，挺拔俏丽，秀逸清幽，山水、花鸟俱佳。
汪克邵(1905—1955)，字勖予，一字藕溪；其父为新安画派著名大师“新安三雄”之一汪采白；其承父学，工山水、花卉、人物无不精妙，西画根底亦极其深厚，兼治金石。其画深得黄宾虹、潘天寿、张大千、徐悲鸿等名家高度赞赏，宾虹评其画为“至臻妙境”等。
张仲平（1939年-），当代著名山水大家，新安画派张氏第三代传人，字梦松，号黄山人，安徽歙县人，1939年生于北京。国家一级美术师、中国美术家协会会员。其自幼秉承家学，在书画艺术上耕耘六十余年。祖父张翰飞、父亲张君逸皆为民国期间著名国画师；2013年7月，张仲平被授予“薪火相传--第六届中国文化遗产保护年度杰出人物”称号。