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明末清初之际,在徽州(徽州古称新安)区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家,他们善用笔墨,貌写家山,借景抒情,表达自己心灵逸气,画论上提倡画家的人品和气节因素,绘画风格趋于枯淡幽冷,具有鲜明的士人逸品格调,在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质,时人称他们为“新安画派”。
明末清初之际,在徽州(徽州古称新安)区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家,他们善用笔墨,貌写家山,借景抒情,表达自己心灵逸气,画论上提倡画家的人品和气节因素,绘画风格趋于枯淡幽冷,具有鲜明的士人逸品格调,在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质,时人称他们为“新安画派”。
明末清初之际,在徽州(徽州古称新安)区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家,他们善用笔墨,貌写家山,借景抒情,表达自己心灵逸气,画论上提倡画家的人品和气节因素,绘画风格趋于枯淡幽冷,具有鲜明的士人逸品格调,在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质,时人称他们为“新安画派”。
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新安四家
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在中国画史上指渐江(弘仁)、查士标、孙逸、汪之瑞四人,属“新安画派”开派人物。新安画派是明末清初山水画流派之一,以徽州府歙县人渐江(弘仁)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表。明末清初的渐江(弘仁),与查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“新安派四家”,这一画派在当时画坛颇具影响。
在中国画史上指渐江(弘仁)、查士标、孙逸、汪之瑞四人,属“新安画派”开派人物。新安画派是明末清初山水画流派之一,以徽州府歙县人渐江(弘仁)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表。明末清初的渐江(弘仁),与查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“新安派四家”,这一画派在当时画坛颇具影响。
在中国画史上指渐江(弘仁)、查士标、孙逸、汪之瑞四人,属“新安画派”开派人物。新安画派是明末清初山水画流派之一,以徽州府歙县人渐江(弘仁)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表。明末清初的渐江(弘仁),与查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“新安派四家”,这一画派在当时画坛颇具影响。
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新安三雄
新安三雄
新安三雄
民国时期新安画派三位代表性人物,黄宾虹、张翰飞、汪采白。民国时期新安画派发展日益繁荣,其中尤以黄宾虹、张翰飞、汪采白三人突出,三人直承新安画派精魂,在传统基础上彰显自我,世人称为“新安三雄”。尤其张翰飞国画获1929年首届全国美术大展大奖,名噪一时,推为三雄之首。
民国时期新安画派三位代表性人物,黄宾虹、张翰飞、汪采白。民国时期新安画派发展日益繁荣,其中尤以黄宾虹、张翰飞、汪采白三人突出,三人直承新安画派精魂,在传统基础上彰显自我,世人称为“新安三雄”。尤其张翰飞国画获1929年首届全国美术大展大奖,名噪一时,推为三雄之首。
民国时期新安画派三位代表性人物,黄宾虹、张翰飞、汪采白。民国时期新安画派发展日益繁荣,其中尤以黄宾虹、张翰飞、汪采白三人突出,三人直承新安画派精魂,在传统基础上彰显自我,世人称为“新安三雄”。尤其张翰飞国画获1929年首届全国美术大展大奖,名噪一时,推为三雄之首。
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新安三杰
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民国时期新安画派后起之秀代表人物鲍二溪、张君逸、汪克邵三人,其中张君逸为新安三雄之一张翰飞之子,汪克邵为新安三雄之一汪采白之子。他们三人即是新安画派的延续,又是新安画派的杰出传人。
民国时期新安画派后起之秀代表人物鲍二溪、张君逸、汪克邵三人,其中张君逸为新安三雄之一张翰飞之子,汪克邵为新安三雄之一汪采白之子。他们三人即是新安画派的延续,又是新安画派的杰出传人。
民国时期新安画派后起之秀代表人物鲍二溪、张君逸、汪克邵三人,其中张君逸为新安三雄之一张翰飞之子,汪克邵为新安三雄之一汪采白之子。他们三人即是新安画派的延续,又是新安画派的杰出传人。
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